Mədəniyyət Nazirliyinin mətbuat xidmətinin rəhbəri Məryəm Qafarzadənin bir müddət öncə ARB kanalına verdiyi müsahibədə bu fikir diqqətimi aldı:

“Kinoindustriya sahəsi tarixi faktları, reallıqları bütün dünyaya çatdıracaq və yaddaşlarda yaşatmaq üçün çox önəmli vasitədir. Biz, kinoindustriya sahəsində cənab nazir TRT-nin rəhbərliyi ilə görüşmüşdük. Bildiyiniz kimi, bu sahədə TRT-nin çox geniş təcrübəsi var. Ələlxüsus da müharibə, savaş səhnələrinin canlandırılmasında çox böyük təcrübəsi var və kifayət qədər uğur qazanmışdı TRT-nin bu sahədə çalışan mütəxəssisləri”.

Azərbaycan kinosunda, indiyədək Qarabağla bağlı çəkilən uğursuz filmlərin üstünlük təşkil etməsinin və həmin məhsulların dünyaya çıxmamasının əsas səbəblərindən biri budur: kino sənətinə tarix dərsliyi kimi baxmaq, onu faktoloji, siyasi missiya ilə yükləmək cəhdi...

Belə bir yanlış yanaşma nazirliyin öncəki rəhbərliyinin kino siyasətində də vardı, deyəsən, hazırkı rəhbərlik də analoji yolla getmək niyyətindədir.

Əlbəttə, kino eyni zamanda güclü ideoloji alətdir. Lakin dünyaya çıxmağa iddialı olan filmdə ideoloji xətt önə çıxarsa, sənət tarixə, faktlara qurban verilərsə, o zaman həmin əsərin ölkə hüdudlarından kənara çıxması sıfıra bərabərdir...

Çağdaş kinoda müharibə hekayələrinin prioritet motivləri əsasən aşağıdakılardır:

- müharibənin əsgərlərə psixoloji təsiri, yaratdığı mənəvi çətinlik, mövcud durumu sorğulamağı.

- postmüharibə dövründə müharibə travmaları yaşayan insanlar.

- arxa cəbhədəki fərdin emosional durumu və gerçəkliyə müqaviməti.

Göründüyü kimi, müharibə mövzusu daha çox fərdin ekzistensial problemi kontekstində işlənir, əhvalat qəhrəmanlıq pafosu ilə yüklənmir, milli kimlik, coğrafi amil şərti qoyulur, ön plana müharibə və fərd qarşıdurmasının araşdırılması çıxarılır, idealizə olunan yox, ziddiyyətli, sorğulayan, şübhə edən qəhrəman obrazları yaradılır.

Savaş səhnələri isə sadəcə fondur və bir qayda olaraq, epizodik xarakter daşıyır. Yəni, biz tutalım kinoda əsgərimizin, zabitimizin qəhrəmanlığını tərənnüm etsək, ideal obrazını yaratsaq, süjeti döyüş səhnələri üzərində qursaq, o əsər ölkədən kənarda kiməsə maraqlı olmayacaq.

Çünki kino sənəti, həmçinin, müharibə filmləri hər şeydən əvvəl suallar qoymağı bacarmalı və universal dəyərlərə söykənməlidir. Ki, dünyanın istənilən nöqtəsində yaşayan birinə emosional təsir edə bilsin. Ona görə, tarixi həqiqətlərin ekrana gətirliməsinə yox, bu tarixi həqiqətlərin təsirli bədii həllinə nail olmalı və onu fərdlərin həyatında ümumiləşdirməyi bacarmalıyıq. Qarabağ həqiqətlərinin kinoda əksi bu halda effektli ola bilər.

Bir də nəzərə almaq lazımdır ki, müharibə mövzusu kinoda tükədilib. Bu mövzuda film çəkmək risklidir. Hətta Sem Mendesin Hollivudun ənənəvi ekşn estetikasına köklənən “1917”-ci il filmində belə müharibə dekorativ alınıb.

“Türk kino mütəxəssislərinin savaş səhnələrinin canlandırılmasında çox böyük təcrübəsi var” fikrinə gəlincə, çox adam düşünür ki, müharibə filmi mütləq şəkildə döyüş səhnələrindən, atışmalardan ibarət olmalıdır. Bunlarsız müharibə filmi mövcud ola bilməz. Şübhəsiz, bu, məsələyə dar çərçivədən baxışdır. Peşəkar döyüş, savaş səhnələrinin təsviri müharibə filmlərində başlıca şərt deyil, hətta heç şərt deyil. Dünya kino təcrübəsi sübut edir ki, ən dərin duyğular, müharibənin ağrısı batal yox, məişət təsvirlərində, fərdlərin mənəvi-ruhi vəziyyətində daha dəqiq əksini tapır. Təklif edirəm ki, nazirlik türk kino mütəxəssislərindən savaş səhnələrinin necə qurulmasını öyrənmək yerinə kinomuzun daha önəmli problemlərinə diqqət ayırsın.

Misal üçün, kinomuzun ən ciddi problemlərindən biri ssenaridir. İndi ən yaxşı müharibə filmləri çəkən keçmiş Yuqoslaviya ölkələrinin, İsrail kinematoqrafçılarının burda ssenari dərslərini təşkil etmək olardı. Həm də nəzərə alsaq ki, müharibə onların əksərinin şəxsi təcrübəsidir.

Bundan başqa, kino şöbəsi Qarabağ haqda uğurlu film çəkməyə iddialıdırsa, müharibə ilə bağlı gerçək hekayələri toplasın, hətta bu prosesi sənədli film formatında lentə alsın, mövzuya dair əhəmiyyətli ssenari fondu formalaşdırsın.

Ayrıca, rejissorlarımızın döyüş səhnələrini öyrənməsinə ehtiyacı yoxdur. Özümüzün müharibə kinosu ənənəmiz var: “Uzaq sahillərdə”, “Babək”, “Mən sizi dünyalar qədər sevirdim”, “Fəryad”, “Dolu”, “Yarımçıq xatirələr”...

Bədii filmdə sənədli kadrlardan istifadə edilməsi belə keçərlidir. Yetər ki, nazirlik düzgün kino siyasəti qursun, kinonun zəif nöqtələrini doğru yerdə axtarsın. Və istedadlı, peşəkar rejissorlara meydan versin.

• İlbər Ortaylını sünnət toyuna, Ronaldinyonu bozbaşa aparanlar - Biz qonaqları niyə urvatdan salırıq?
• Məşhur aktyor vəfat etdi
• XƏYYAM: "Boyunu yerə soxduğum o MEYXANAÇI..."